Tum Tum

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Silverio en La Yoshokura 2013. Foto: Jacqueline Aleydis.

Gustavo Ogarrio

Muchos de nosotros hemos llegado tarde al gran banquete de lo “alternativo”, somos quizás una vieja estirpe de metal y de tum tum tribalizados por las herencias de los géneros duros y rondamos con descrédito por los pasillos de esas vanguardias actuales liberadas casi de política. Digamos que estamos atados a nuestra frágil memoria de cucaracha sin cabeza: ¡Oh, dioses de la modernidad desgarrada que en el año de 1992 trajeron desde la metrópoli ahora de aparente ensueño multicultural, Nueva York, a The Ramones para que se batieran a dos clavados de tres con la gran banda submarina en el ex balneario de Pantitlán, con esos hermosos punks mexicanos que nada tenía que ver con el refinamiento estético de Johnny, Joey o Dee Dee, pero hermanados hasta la saciedad por un sentido casi idéntico de la renuncia y la velocidad!

Sin embargo, mi voz de terodáctilo inhóspito también reclama su parcela de actualidad incomprendida. Subyugado por ese fabuloso desafío que simplemente puedo identificar en proyectos fundacionales como el Nortec Collective, por ejemplo, presiento la brisa de una época sin aparentes jerarquías entre música culta y música popular, una era que se parece más a un gran baile que cierra las calles del barrio o del pueblo que a un concierto de altos decibeles greñudos que vivieron hasta sus últimas consecuencias el culto por la banda de heavy metal. Por momentos siento que yo también vengo de una era envuelta en el nombre de Tijuana Sound Machine y su Boulevard 2000.

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